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纵观历年来的日本引进动画影戏，都少有像《名侦探柯南：黑铁的鱼影》这部剧场版一样，日本刚公映，就能在海内各大社交媒体平台延续吵上一个星期。

《黑铁的鱼影》试映会后，一则剧透在中文互联网广为撒播：小哀在水中为已经失去意识的柯南做了人工呼吸，两人一起交替使用一个氧气装备上岸逃生，之后面临赶来的小兰，小哀自动抱过小兰亲了上去，将“吻”还给了小兰。

两家粉丝早就是多年的“血海深仇”，此次争吵升级并不稀奇。只是《名侦探柯南》终究是海内一代人的童年回忆，纵然现在有许多人已经不知道剧情希望到那边，依然不故障民众介入这次与情绪相关的话题，再加上柯哀名排场的优衣库联动T恤，舆论场就像柯南在空中炸开的足球一样，被瞬间引爆。

简短的剧透很难归纳综合最终成片的表达，我们也并不会在此对这组绵延多年的CP党争做出评价。而比起CP之争，更有意思的是，双方粉丝对于动画后续走势的期望出奇一致：

不少小兰粉丝感应失望和气忿，希望新兰分手，小兰投入到她热爱的空手道事业，或者施展帝丹高中校花的仙颜成为工藤新一可望而不能及的大明星；小哀粉丝连系她天才女科学家的设定和特立独行的行事作风，以为她的角色魅力可以脱离男主柯南而存在，是符适时代潮水的“自力女性”。

这险些是对当下游行的互联网女性主义的“活学活用”：双方相互指对方存在“雌竞”行为，对自己喜欢的角色的期待都是变得在事业上更为优异，可以“独自优美”，让男主“别来沾边”。

但红玫瑰白玫瑰式的CP党争，始终都是上个时代的遗产。在青山刚昌甚至那一代的男性作者笔下，无论是毛利兰照样灰原哀，都不能能酿成新时代的“大女主”。

掩饰、花瓶与被拯救者

毛利兰在《名侦探柯南》里的形象异常典型：她面容姣好，单纯善良，和男主是一对欢喜冤家但情绪深挚的青梅竹马（后生长为情人）。由于怙恃分居，她要照顾父亲和投止在自己家中的柯南，承包了所有包罗洗衣做饭在内的家务，同时由于工藤新一失踪、工藤配偶常年栖身在外洋，她还会定期去青梅竹马家空置的屋子里，帮他扫除卫生。

除了她是空手道大赛冠军、自己也拥有不容小觑的武力值以外，小兰险些是典型的日本漫画女主角，一个贤淑的“奉献者”形象。

事实上，日本漫画中的女性角色们，定位险些可以用几个类型归纳综合：亟待拯救的弱者、支持男性事业的奉献者和被性化的符号。

“为男主事业服务”的支持类角色，或许是由于日本传统社会对女性成为家庭主妇的规训，这类“大和抚子”式的女主在日本漫画中尤为普遍。

在体育题材漫画中，这类女性形象则更为常见：事实体育竞技项目会根据性别划分，作者往往会集中描绘男主及其团队遭受的灾祸、蜕变和胜利，女主人公的职位往往只剩下社团司理和啦啦队成员。

同时，这类女主往往还需要为男主的提高或蜕变提供情绪价值，在要害时刻也能起到“加BUFF”的作用。《足球小将》女主中泽早苗是后援团团长，《灌篮能手》赤木晴子是樱木花道打篮球的*动力之一，最后也成为了篮球部司理。

《网球王子》女主角龙崎樱乃是个更典型的例子，她虽然也会打网球，还取得过女子队第三名的成就，但有许多读者对此险些没有印象，更多记得她是青学竞赛看台上的观众和“越前龙马的暗恋者”。在越前龙马由于违反划定被赶出U-17后，作者专门设计了一段遇见樱乃、两人去游乐场、樱乃用求到的大吉签抚慰龙马的剧情，并在漫画最后一页写道“偶遇樱乃让龙马的心情有了转变”。

“被拯救者”的形象，则能够凸显男主能力的壮大，同时便于通过“英雄救美”的剧情关系，加深情绪线。《圣斗士星矢》的女主角雅典娜永远在守候被拯救的路上，《金田一少年之事宜簿》的女主角七濑美雪，也经常陷入危急之中，通过受伤、被绑架等逆境来推动剧情生长。

在主角焦点的故事结构中，“己方角色泛起危急需要主角解救”很容易被视为在“拖后腿”，造成这类女主“只会喊救命”的刻板印象。中文互联网红极一时的盛行语“女人只会影响我拔剑的速率”，在某种意义上，这也是对其中这类女性形象的一种挖苦。

至于被出现为展现性别特质的符号，则是无论反派照样正直女性角色配合的宿命。日本漫画中的色气场景有个叫“杀必死”的别称，这个词是“Service”的音译，直白地址明包罗露底裤、被偷窥等“福利情节”，就是对读者的“服务”，区别可能是正直女性角色被掀裙子要含羞暴怒，反派女配们大多撩人邪魅而已。

走向边缘的“工具女主”

2022年，《周刊少年JUMP》和《周刊少年Sunday》举行了一次互助，让两位当家作者尾田荣一郎和青山刚昌举行对谈。尾田提到了《柯南》中有许多成双成对的恋爱关系，对此示意惊诧：“我在少年时代都没有读过这种，在以前的《JUMP》中，一些漫画家甚至极端到不画女性角色。”

尾田所说的这种情形，在早期的日本少年漫画中并不少见。

《洛奇》《终结者》等经典美式影戏中的硬汉形象流行一时，一定水平上影响到了日本漫画创作：荒木飞吕彦早期曾经对着影戏提出“天下上最壮大的人是谁”的疑问，鸟山明创作《龙珠》时将主题界说为“一心追求壮大的主角”，这种对于“壮大”的渴求，促使了80年月拳拳到肉的格斗漫画流行一时——上世纪80年月《少年JUMP》的销量TOP3，划分是《龙珠》《JOJO的巧妙冒险》和《北斗神拳》。

但这类一切以男主这个“超级主角”为焦点的漫画，女性角色在其中通常都不是需要的。在大部门高人气漫画的主角都是男性的时刻，女性角色都很难获得浓墨重彩的塑造，只是剧情需要设计的“工具人”。

《JUMP》的三大母题是“友谊、起劲、胜利”，也是旗下少年漫画的焦点公式。凭证日本传统的社会关系，性其余分工规制十分严酷，女性的定位更偏向家庭，往往无法与男性同等地共享事业的胜利，这也导致了在初期的日本漫画中，女性角色很难作为共享胜利的团队成员泛起在主角身边，也不会被破费过多文字描绘出自力的人格个性。

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同时，或许也是由于受到传统头脑的影响，女性角色在剧情设计中往往会处于受到珍爱的位置，男性角色对一位女性有所好感的体现，恰恰是让她“远离纷争”。

《家庭西席reborn》的前期剧情中，男主沢田纲吉恋慕笹川京子，但和京子的兄长了平不约而同地选择了遮掩京子关于自己所接触的“黑手党生涯”，甚至在京子和小春被卷入时空旅行、穿越到危险的十年后天下后，仍然没有告诉她们“天下的真相”。只是女性作者天野明自动打破了这种信息差，在未来篇后期设计让两个女性自动反抗，主角团才忠实隧道出了黑手党身份和穿越到十年后的缘故原由。

这也成为了《名侦探柯南》女性角色争端的源头之一。男主对小兰的珍爱，让毛利兰这个角色被阻隔在与黑衣组织匹敌的主线之外，上次她与主线内容接触，生怕还要追溯到险些800集之前的《满月篇》。

甚至在剧场版中她也一再与柯南拯救人人的排场失之交臂，《纯黑的噩梦》里她是险些被倒下的摩天轮砸中的观众，《绀青之拳》只有最终揭破早就识破基德假扮的新一身份，上一部剧场版《万圣夜的新娘》中，小兰在后期的剧情仅有涉谷动乱时，在心里喊了一声“新一”。

这种被在主线中无限“边缘化”，只在恋爱场景里泛起的定位，自然会让观众对恋爱剧情有更高的期待。

在小兰被阻隔在危险之外时，灰原哀的泛起，就算单纯作为同伴也足够让新兰粉丝“警铃大作”：她和工藤新一都服下了会让人变小的药物，都在逃避组织的追杀，不仅是相互明白的运气配合体，照样默契十足的同伴，进能帮柯南拉走少年侦探团的孩子、协助演戏转移视线，退能研制出短暂回复身体的解药、行使高明的黑客手段查到柯南需要的资料。

这种一方被阻隔在真相之外、一方却知道一切还要协助遮掩的设计，纵然女主角拥有男主*的爱，落差也会随着跨越20年的连载时间越来越大，最终走向这一次的发作。

想象的缺位

在新一代《JUMP》长篇漫画中，包罗《火影忍者》《死神》在内的人气作品，末尾时的情绪线都引发了大量争议。

《火影》前期的情绪走向一直是鸣人喜欢小樱，小樱喜欢佐助但没有获得佐助的回应，但最终的下场是鸣人与一直恋慕他的雏田走到最后，小樱和佐助娶亲，被挖苦为“赢了当火影，输了娶小樱”。

《死神》中男主黑崎一护由于和女主朽木露琪亚的相遇开启了运气的拐点，露琪亚被抓走时，一护跨越万难、放弃镇静的生涯也要去救露琪亚，但最终的下场是黑崎一护和恋慕自己的同班同砚井上织姬娶亲，露琪亚最终与竹马阿散井恋次走到了一起。

情绪线的最终走向，体现了作者对于恋爱关系与女性的想象。而上述三个作品中情绪线的争议，导向的焦点议题险些都是，作者选择了纯粹热烈的恋慕者，而不是知己知彼的战友和同伴，似乎恋爱和婚姻一旦包罗了柴米油盐和人世烟火，就不需要头脑上的靠近与明白。作为主角的男主可以同时拥有恋爱和“高于恋爱”的战友，二者相处融洽，其乐陶陶。

日本漫画的商业性子，注定让内容以效果为导向。凭证《少年JUMP》在2013年的观察，读者中的男女比例是79.8%和20.2%，男性读者的比例远远大于女性，那么商业作品的视角，自然更多以男性视角誊写。

但女性观众在与日俱增，单以《名侦探柯南》为例，2019年日本公信榜Oricon宣布过一份关于《柯南》的观察，采访工具为1866人，笼罩的岁数层跨越30岁（10岁-40岁），其中回覆“异常喜欢/喜欢《柯南》”的读者中，女性占比到达了73.3%。

女性消费者的增添和女性主义思潮的盛行，让视角发生了转变。有更多观众拒绝误会和遮掩，追求更*的“纯爱”，并意识到当“女友”和类似于“灵魂同伙”的角色同时存在时，对双方都是一种危险。

对女性角色的想象也是同样。青山刚昌在形貌小兰、小哀和男主柯南的关系性时，出现的险些是一套千百年来男性想象的“最理想模式”：小兰是忠贞不渝、痴情守候的正牌女友，小哀是神秘个性、潜伏情愫的“朱颜知己”，作为男主的柯南没有做错任何事，只是正义又重情重义，想要珍爱所有人。

但在当下海内观众的视角中，漂亮又精彩的“女神”毛利兰不必痴痴守候归期未定的男友，人设时髦的天才科学家宫野志保（灰原哀），也不需要爱上一个有女同伙的高中生，“搞事业”才是姐姐妹妹们的*要务。

平心而论，青山刚昌相比日本传统漫画作者的女性形象设计已经算是提高，至少小兰的战斗力相当彪悍，在新剧场版中能和黑衣组织成员打得有来有回，小哀也是主线剧情的主要配角。

只是在“青山刚昌”们的笔下，两小我私人都还会被纳入柯南的“珍爱区”，这种“大女主”叙事终究不能能成行。

我们曾在往期文章中提到过这种时代变迁下观众思潮的流变：《名侦探柯南》去年有一话更新中，服部平次无意中触碰着了大冈红叶的胸部，另有在被大冈红叶亲密挽住手臂时酡颜，脑子里的想法是“这个姐姐胸好大啊”。

这类在早期日本漫画中盛行的笑剧桥段，当下已经不算是“萌点”，两个女生“竞争”统一个男生的设计，也会被不少网友诟病为“雌竞”，而青山刚昌甚至在工藤新一、服部平次和黑羽快斗三个主要的男性角色身上，都添加了类似的设计。（《柯南还没长大，观众已经老了》）

这种在旧时代视角下的情节，固然有其合理性，但在当下，这险些是已经被镌汰的男性视角叙事——纵然是老被诟病落伍的国产剧里，“正宫斗小三”的戏码都算得上过时了。2020年底，北海道新千岁机场中的哆啦A梦主题的空中公园内，静香被大雄撞破入浴的装置设置，就发作了舆论争议。

《JOJO的巧妙冒险》作者荒木飞吕彦，曾在采访中正视作品中女性视角缺位的事实，他给出的理由是在生死攸关的对决中，不忍心让可爱的女孩子遭受“可能被欧拉欧拉揍的场景”。已往《JUMP》读者可能抗拒在漫画中加入女性角色，但随着时代转变，女性读者的人数自己就在增添，“少年漫画中，看待性别和社会状态等问题的方式也在改变”。

最终，荒木在2000年最先连载的第六部《石之海》中，首次将主角设置为了一名女性，且完全没有把她看成“假小子”设计，而是展现了女性的爱、智慧与发展。

这是时代推移后的提高，也是“青山刚昌”们除了画漫画，需要掌握的另一种想象力。